Questi tre fogli, che si compongono perfettamente, rappresentano Caserta e la pianura circostante ripresa dal Belvedere di San Leucio; fanno parte del gruppo di acquerelli acquistati da Lord Elgin nel 1824. I due acquerelli, quello centrale e quello di destra furono venduti da Sotheby’s nel 1986 con il titolo View of the Piano di Sorrento looking towards Capri. Il terzo foglio conservato a Broomhall, fino al 2003 inedito, conclude la veduta, inserendo il versante di Maddaloni. L’ultimo foglio ritrovato mostra chiaramente la sua incompiutezza nell’albero disegnato esclusivamente a matita e non colorato. I primo due fogli a matita e acquerello, segnalati per la prima volta da Di Mauro e Spinosa, offrono uno spaccato assai interessante. L’autore riprende il fertile territorio casertano che si godeva dal belvedere reale tra il monte San Michele e la piana oltre Caserta in direzione di Casagiove (oggi Casaluce). I toni chiari e pacati, tipici dell’artista, ben si addicono alla fertile Terra di Lavoro. La veridicità della rappresentazione dell’edificato tipica del Lusieri, in questo caso, è contraddetta nel sovradimensionamento della Reggia. Su tutto spicca la mole regolare del palazzo reale che, anche se visto da lontano, mostra con chiarezza la sporgenza dei tre blocchi centrale e laterali. Il palazzo reale è in fuori scala, come già detto, il motivo è glorificare l’operato dei Borbone, contrapponendo così la residenza reale al resto dell’edilizia cittadina. Ma l’intenzione originaria di Carlo di Borbone era costruire la reggia e una nuova città, il progetto fallì da subito, per motivi poco indagati, oltre la partenza del re per la Spagna. Il confronto tra Caserta città e palazzo è in realtà alquanto deludente e, invece di esaltare l’operato di Carlo prima e Ferdinando IV poi, finisce con rimarcare come il palazzo reale sia sempre stato ‘una cattedrale nel deserto’. (Francesca Capano)