In questa incisione di Sandrart il punto di vista non è posto in alto, nelle vicinanze di San Giovanni a Teduccio, come nell’incisione di Giovan Battista Passari, né dal mare, come nelle vedute di Nicolas Perrey, ma molto in basso, al di là del ponte della Maddalena. La scelta di questo punto di osservazione permette di fruire, in primo piano sulla sinistra, di un’inconsueta veduta delle paludi, rappresentate con un ponticello, un mulino e il corso del fiume Sebeto; tutti elementi individuabili nella veduta di Alessandro Baratta 1629. Sul fondo l’autore descrive con molta attenzione il versante del monte Somma a scapito della rappresentazione dei centri urbani costieri, a stento visibili alle spalle del ponte della Maddalena e identificabili attraverso una legenda.
In seguito a quest’eruzione, con la quale il Vesuvio si risvegliò dopo un lungo periodo d’inattività, il vulcano diventò famoso in tutta Europa ed entrò prepotentemente a far parte dell’iconografia napoletana.
Contenuta in “Itinerarium Italae … In Verlegung Matthaeus Merian” (Francoforte 1640) di Martin Zeiller, la veduta fu replicata in forma più ampia nell’atlante di Joan Blaeu, “Theatrum civitatum et admirandorum” (Amsterdam 1663) e nelle successive ristampe del Mortier (1704) e dell’Albert (1724). [Gaetano Amodio]